中國時報 2008.05.25
王良芬／紐約
7號地鐵出了紐約市中央車站，約5分鐘後進入皇后區長島市；走出韓特點(Hunters Point)車站，放眼望去盡是老舊的工廠倉庫，酷似曼哈頓的蘇荷區，也宛如布魯克林區的威廉斯堡。好幾棟老倉庫改成工作間裡，正滋養著21世紀的藝術家。33歲的雕塑家努斯班(Josh C. Nusbuam)從小生長在紐約，但他仍必須像多數藝術家一樣，在一片荒涼的舊廠房中尋覓棲身地。這裡就是因為天花板挑高，可以創作大件雕塑品。
窩居創作 唯一的椅也是作品
皇后區長島市房價低廉，近年來吸引許多藝術家進駐，都是工作間兼住家。努斯班在2004年找到現在的工作間，僅有500呎見方，裡面擺滿他的作品，兩張工作桌分靠著窗邊，各型刀子、磁粉、強力膠、保麗龍、毛布、針線等，散落在桌子上。
牆上、地面到處都是他的雕塑作品，角落有張舖了黑床單的中型床，10來件衣服整齊掛在架子上，這就是他的全部家當，藝術家的清寒襲面而來。
努斯班泡了熱茶待客，因為唯一的一張椅子也是藝術品，我們席地而坐，舉目盡是獨特的藝術品，主題強勁繁複、材質多樣豐盛，讓人不敢小覷他的精神內涵。
長島市附近都是工廠，努斯班經常外出尋找材料，從廢棄的材料中找出創作元素。工作間的地上有許多樹木外皮，他檢視暗沉木皮形狀，然後決定要雕刻什麼。他說：「在曼哈頓就沒有這樣的機緣。」
努斯班創作題材多關於人，常需要去曼哈頓觀察人們，韓特點距離曼哈頓僅需搭地鐵兩站，地理優點雷同布魯克林的威廉斯堡，如今威廉斯堡已被華爾街族進佔，低廉的長島市成為藝術家的最佳選擇。
藝術家紛紛搬離昂貴的威廉斯堡之際，有不少仍繼續留在布魯克林，有的轉往綠點(Green Point)，自成另一藝術家聚落，堅持布魯克林派的藝術傳承。
也有些往紐約上州發展，沿著哈德遜河而上，有些小鎮漸成藝術家村。還有不少因創作性質及自身經濟條件，反而成了游牧藝術家，甚至大膽前進曼哈頓。
來自台灣 他成了游牧藝術家
旅美台灣藝術家張力山1997年底來紐約，最先落腳在布魯克林Earth工作室，在威廉斯堡地區浸沉多年。他因從事行動藝術，作品通常需要很大空間，近年來經常因主題不同，必須變更工作空間，成為遊走的行動藝術家。張力山著名的作品Stop Transition－in Warehouse，以倉庫為創作空間，他在布魯克林承租了一家倉庫，裡面有起重機、貨運機械、卡車等等，藉著幫客戶執行搬家業務，以多元媒體紀錄行動過程。倉庫月租一萬美元，原先計畫紀錄5年，但到了第4年半，不堪虧損累累只好提早收工，但這項行動藝術卻讓人印象深刻。
張力山的「力山麵包坊」則為另一項巨作，需要的空間更大。2003年他突發奇想，買了許多長麵包，用不同火候以烤箱一一燒製，經過不斷的實驗，終於做出期盼的質感。2004年四月，首度在皇后美術館的聯展中推出。
為了這項展覽，張力山每天早上4點半到麵包工坊捏塑麵包、放入烤箱。下午2點取出成型的麵包，再用家用烤箱烤成碳焦麵包，總共花了兩個多月，烤出2300多條布雷克力，最後一天，還發生遭人舉報、消防車按鈴來訪的插曲。
目前「力山麵包坊」在南達科達州華盛頓藝術科學館(Washington Pavilion for Arts and Science)展出，該館動員所有館員並協同十位義工，混麵粉、揉麵團，烘烤成長條麵包，進而烤成碳焦麵包。接著將全程以多重角度呈現。
逆勢操作 搬到曼哈頓好賣畫
韓裔抽象派畫家鄭熹珍原住布魯克林，在布魯克林工作室租金日漲的時候，她卻逆向操作，2006年搬到昂貴的曼哈頓上西城。鄭熹珍說：「威廉斯堡地產被炒作得不像話，房租和曼哈頓相差不遠，既然如此，何不搬到曼哈頓？」
畫家不需要那麼大的空間，鄭熹珍從事抽象畫創作，但仍需挑高的空間，以便放置大型畫作。她將起居間當成畫室，擺滿各類抽象畫，厚重的帆布推在牆邊，因為作品實在太多，臥房、浴室、廚房都當作展覽空間，廚房一角是臨時倉庫。
鄭熹珍以油料、壓克力、磁粉當顏料，運用刀子、刷子和手指作畫，由於畫風新穎，得到一些藝廊的賞識，已經賣出不少畫作，在美國畫壇正嶄露頭角。
她說：「住在布魯克林的時候，很難請得動畫商或收藏家來看畫，搬到曼哈頓後，因為地點方便，來看畫的人相當多，收入比過去好太多，這些都是住在曼哈頓的優點。」
鄭熹珍的公寓是戰前建造，大樓的門面即是《慾望城市》女主角米蘭達的住處外景。天花板特別挑高，很滿足藝術家的要求。
鄭熹珍多在午夜以後創作，她說：「作畫不是外人所想的那麼安靜，我拿著刀子在畫布上用力刮顏料，聲音之大會吵醒鄰居，好在鄰居有些也是藝術家，能夠理解我的情況。」
最麻煩是要參展前的兩個月，鄭熹珍在家用榔頭釘畫布、架子，敲敲打打，鄰居以為是她家在裝修，她只得歉聲連連。
鄭熹珍說：「畫家根本像幹黑手，每天動刀動鑽，身上的工作服老是髒兮兮的。」好在曼哈頓居民見多識廣，對於這名夜半家中發出怪聲，拿刀、拿榔頭的女畫家，已見怪不怪了。
